« La fille de Monaco », Anne Fontaine

samedi 27 septembre 2008

France – 2008, 1h35

PAS RACCORD

Décidément la critique de cinéma se ramollit ces temps-ci… Sans doute a-t-elle son quota de film français à promouvoir ; sinon, peut-être que notre industrie cinématographique -notre fameuse exception culturelle- ne s’en remettrait pas ! Alors, on se contente de peu, au nom de la solidarité nationale ; Jeanne Labrune, Pascal Thomas, Pascal Bonitzer et autres représentants de ce cinéma français endogène qui se regarde, se gausse et s’applaudit, doivent se féliciter devant la réussite d’une des leurs : « La Fille de Monaco » est un succès public et critique !

Au préalable, un mot sur la phrase d’accroche de l’affiche qui vaut quand même son pesant d’or :« Est-ce que vous vous êtes déjà posés la question pourquoi on couche?».

Jeu-test :quel type de film cela peut-il bien être:

1- Un « teen movie » -film pour adolescent pré pubère où la question centrale reste soit la perte de la virginité, soit le défi masculin d’abstinence ;

2- Un film post Nouvelle Vague avec Mathieu Amalric en intello angoissé et éternel indécis façon Desplechin « Comment je me suis disputé. Ma vie sexuelle »;

3- A la création d’un genre « le soap-polar », au pays de la princesse Grâce, avec Fabrice Luchini en guest-star…

Réponse 3 : le nouveau cru d’Anne Fontaine sorti le 20 août dernier.

Audrey Le problème de « La fille de Monaco » est visible dès l’écriture du scénario. La cinéaste a écrit le point de départ de son film avec l’idée de confier à Fabrice Luchini le rôle de Bertrand, virtuose du verbe, avocat brillant et redoutable séducteur, incapable de se laisser aller au sentiment amoureux. En face, construits comme miroirs inversés, un garde du corps, taciturne et terre à terre, Christophe joué par Roschdy Zem et une blonde pulpeuse, à la sexualité débridée, Audrey (Louise Bourgoin), sorte de version Bling-Bling de Bardot dans « Et dieu créa …la femme » de Vadim.

Cet improbable assemblage de personnalités ne marche pas pour la simple et bonne raison qu'i se construit sur des clichés, autrement dit sur du vent. Prenons la relation entre Bertrand et Christophe ; Il est évident que les acteurs ont été dirigés de façon à faire resortir la hiérarchie de leurs rapport; Christophe est au service de Bernard ; il est son garde du corps et doit le protéger. Si cette antinomie de caractères et de classe est au départ relativement bien suggérée, sa récurrence fait patauger l’intrigue. La disposition du premier pour le second, auquelle s’ajoute un évident sentiment d’admiration, qui va faire basculer leur rapport dans une ambiguïté amoureuse quasi sado-maso confine au ridicule! Pourtant, Luchini joue dans la retenue, une fois n’est pas coutume ; mais Roschdy Zem, peu habitué à des rôles de subordonné, en fait des tonnes dans le « oui maître », dans le « je sécurise le périmètre ». Rien de bien naturel dans tout cela ; que de lourdeur et de surjeu ! La construction du duo est donc déjà bancale mais Anne Fontaine va encore plus loin Elle fait basculer cette comédie mondaine en une sombre histoire de meurtre. On aura compris qu’Audrey, et ce en grande partie grâce à l’obstination –courageuse- de Louise Bourgoin à camper une Bimbo, persuadée que la promotion canapé est la seule façon de réussir, est La femme qu’il ne faut pas pour Bertrand. La seule issue, le meurtre. C’est ça qui est fatiguant chez Anne Fontaine, ce conformisme bourgeois et cette obsession à mettre les gens dans des cases. Aucune subtilité psychologique puisque seules les apparences comptent. Audrey sera donc réduit à n’être qu’un corps qui se trémousse et Christophe, un subalterne fasciné par l’intellect de Bertrand. Au final, du sous-sous- Chabrol et une impression désolante de vide. GERALDINE

Posté par morpheus2316 à 09:22 - Commentaires [0] - Rétroliens [0] - Permalien [#]